„Приземен“: Как една нова опера се промени по пътя си към Met

Позволете на основателите на опера малко благосклонност.

Композиторите, либретистите и техните сътрудници влагат години работа в нещо, което, в случай че имат шанс, получава осъществяване в семинар или два преди този момент идване на сцената. Ако има възкръсване – в никакъв случай не е даденост в операта – те имат опция да създадат проверки.

Този развой може да бъде жесток за артистите. И това не е нормалното за композитора Джанин Тесори и драматурга Джордж Брант, основателите на „ Grounded “, който открива сезона на Метрополитън Опера на 23 септември.

Тесори е писала опери и преди, само че тя и Брант са по-често животни от обичайния спектакъл и мюзикъла на Бродуей, среди, където непрекъснатите проверки в отговор на семинари, подготовки и предварителни представления са норма. Оперите също се преработват до последния вероятен миг, само че в никакъв случай не им се дава първокласната противоположна връзка, която създателите получават в театъра.

„ В театралното пространство публиката е част от процесът “, сподели Тесори, носителят на премията Тони, композитор на предаванията „ Кимбърли Акимбо “, „ Забавен дом “ и „ Каролайн, или смяна. ” Тя научи от Джордж К. Улф, награденият драматург и режисьор, „ че публиката е вашият финален сътрудник в сцената. “

Отзивите бяха смесени до негативни. Закари Улф написа в The New York Times, че „ торбестта е осезаема “ в прехода на историята от пиеса към опера. Във The Washington Post Майкъл Андор Бродюр разказва добавените герои като „ незадължителни “, като твърди, че „ по толкоз доста способи „ Grounded “ остава шоу за една жена. “

По време на провеждането на Център Кенеди, Тесори и Брант към този момент знаеха какви промени желаят да създадат и прекараха миналата година в обилни проверки, които, наред с други неща, носят времето за работа е понижено с към 45 минути. В взаимно изявление при започване на август, преди да стартират подготовките в Met, те разискаха какъв е бил този развой и по какъв начин работата в опера е друга от правенето на спектакъл. Ето редактирани фрагменти от диалога.

Какви смятате за най-големите разлики сред театъра и операта?

ДЖОРДЖ БРАНТ Това е първата ми опера. Идеята, че имаше единствено една поканена генерална подготовка преди откриването [в Кенеди център], беше доста паникьосваща и несъмнено трябваше да се свикне.

JEANINE TESORI Ако правехме „ Grounded “ в театъра, Джордж и аз щяхме да отидем до някаква стая със подозрителен килим и просто работихме и работихме в продължение на четири седмици, до момента в който не ни свърши времето. С операта бяхме създали семинар, само че това не е същинското нещо.

Джордж, допускам, че има доста че трябваше да научите по какъв начин да напишете либрето против сюжет.

BRANT Много ми харесва да коригирам себе си и да навеждам нещата до същността им. Въпреки това, когато Пол Кремо, нашата връзка в Met, стартира да ми демонстрира броя на думите на някои от известните опери там, бях много шокиран. Намирането на метод да предам същата история, без да употребявам толкоз език, колкото си мислех, че ще употребявам, беше същинско предизвикателство.

Мисля, че открихме също, че някои детайли на пиесата, която мислех, че са натоварващи тематики или моменти, когато се опитахме да ги премахнем, изключително в този финален план, върху който работихме, беше като: Знаеш ли какво, операта в действителност не се нуждае това.

Също по този начин мисля, че в операта, когато си в тази голяма стая, от време на време по-фините неща са по-малко портативни. Така че се изучавам да работя в по-смели нюанси. Просто е очарователно, откакто живях с тази история в продължение на 13 години, какво е значимо в тази и онази форма и какво ще резонира музикално.

Opera също е просто по-голяма. Джанин, по какъв начин общуваш с оркестъра в операта по отношение на музикалния спектакъл?

TESORI С “Grounded ” усещам, че това е методът, по който слушам неговия свят. Транскрибирам това, което слушам, и няма решение дали да бъде повече от това или онова; просто по този начин го слушам. Когато работите с хор Met от 50 души, това значи, че мога да употребявам всяка палитра, която е в съмнителния ми крайник. Просто нямате тази огнева мощност сега в киното.

Когато гледахте „ Grounded “ в Kennedy Center, какво е минавало през главите ви, знаейки, че публиката чува единствено първа версия на операта?

TESORI Не знам дали това е правилно за теб, Джордж, само че на всеки първи визуализация, желая да отделя всеки един човек настрани и да кажа: „ Знаете ли това нещо, което ще видите след 10 минути? Премахваме това. “

BRANT Точно по този начин.

TESORI Все едно се обличаш за бала и всичко, което имаш, е корсажът. Просто не е направено. Дори се усещам уязвим да приказвам за това в този момент, тъй като към момента се чудим за шоуто, преди да стартираме подготовките в Met. Още на първите представления към този момент бяхме решили да изрежем воин, треньора. Просто отидох на партитурата и отидох на „ рип “.

BRANT До седмото осъществяване имаше няколко моменти, когато просто желаех да стана и да кажа: „ Тази сцена ще продължи. “

TESORI Разбираме, ритате стола. Знаем, че е скучно. Върви, отпуснете се.

Как поддържате чувството за дзен по време на това?

TESORI Както сподели Ерика Баду, ние сме чувствителни към нашите неща. [Тя употребява по-строга хула.] Чувал съм необикновено жестоки неща за моята работа и необикновено прелестни неща за моята работа, и те някак си взаимно се компенсират. И мога да прочета нещо от критик и да се науча от него, даже в случай че е непосредствено, тъй като съм много пряк. Никой не е по-труден в работата си от мен.

В деня на последното зрелище се събрахме в окръг Колумбия, знаейки, че вършим основни промени. Група от нас седна към масата и аз споделих: „ Искам всеки да каже тъкмо какво мисли за този раздел. Не се сдържайте. “ Започнахме от страница 1 и останахме там шест часа. Дори не стигнахме до шоуто.

Имаше част, в която взех цялостен раздел и просто го изтръгнах. За мен най-голямата част от една редакция е когато знаеш, че правиш вярното нещо. Искам да си коства времето на публиката, която заплаща пари, с цел да види това, и на Емили Д’Анджело [която играе водача на изтребителя]. И, почтено казано, на тези ветеринари, които страдат.

Колко бързо след бягането се захванахте за работа в Met версия?

TESORI Джордж и аз осъзнахме, Уау, имаме доста работа за извършване. Наех къща в пустошта и се затворих, с цел да премисля, и се върнахме на работа. The Met също ни оказа невероятна поддръжка и ни даде още един семинар.

Споменахте, че сте изрязали към 45 минути от шоуто. Това в действителност е доста работа, с която би трябвало да се сбогувате.

TESORI Имаше един раздел, където, когато Джордж предложи да го прекъснем, аз си споделих: „ Джордж, това беше целият февруари. “

BRANT Има един миг в пиесата, в който брачният партньор й, Ерик, й дава тази микс касета и тя я пуска, до момента в който се прибира у дома, когато в действителност е маниакална миг и това я успокоява. Това е един от последните моменти на вяра, които имаме за нея. Много е ефикасен в играта. В операта продължихме да се опитваме да включим тази концепция, тази микс лента и в действителност се опитвахме.

TESORI < /strong> О, Боже мой. Бяхме като, нарежете го на кубчета, разтопете го, настържете го, сложете го върху фокача.

BRANT Точно по този начин. Каквото и да било.

TESORI И тогава най-после Джордж беше като, аз го назовавам.

BRANT Просто трябваше да си отиде.

Има толкоз доста движещи се елементи в операта. Оркестърът и артистите като Емили са привикнали да работят с закрепени партитури и правенето на промени е доста по-трудно, в сравнение с в театъра. Колко независимост на деяние имате в Met, до момента в който влизате на подготовки?

TESORI Е, имаме моливи с гуми. И даже няма значение дали сме подготвени, когато се увеличи, тъй като ——

BRANT Отнемат ни моливите!

Източник: nytimes.com